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北朝石窟壁画中的山水，一般是山多水少，山都是作为长条形 ⛷画面的近景 ♎。敦煌石窟现存最早的山水绘画，在北魏时期的中心柱窟 ➨里，一般是画在四壁下部金刚力士的下面。形状简单，以近乎三角形 ♑的山头，很有规律地排列，颜色有赭红、石绿、黑等，造成了一种装 ⌛饰效果。有的佛说法图的上部也画了一排山峦 ⛹，以比喻所在的场景， ➨如 254 窟西壁的白衣佛等。257窟的《九色鹿本生》故事画 ⌛中，斜向画出了一条大河，除了下部的一列山峦外，还在中部画了两 ⚓排斜向延续的山峦，造成了一种纵深感，为人物情节提供了开阔的背 ⏱景，同时也起到了间隔故事发展情节的作用。在西魏石窟中，山水画 ⛹的装饰作用得到了更大程度的发展 ⏪。尤其是 249 窟顶部西披的 ⛵阿修罗王像下的山，从两边一直延伸到南、北、东三披连成了一圈， ❡峰峦只用简单的曲线画出一个面，面上以线或不同的颜色来表现峰峦 ⏰的层次。青、绿、红、黑、白几种色相间的叠染，统一谐调的造型， ➣会再配合群峰间的树木 ⛴，与阿修罗王周围的神怪、流云、飞花、人物 ♍、动物互相陪衬，把现实中的山林狩猎和想象中的神怪合为一体，使 ♉整个窟顶显得更加气势磅礴。北周时期，由于故事画大量涌现，山水 ❤一方面可以表示野外环境，又可以作为故事的间隔。由于故事画采用 ♊的是长卷式构图，画家们就利用山峦的起伏蜿蜒，分隔出一个个小的 ♐空间，成为每一个情节的小环境，而在全图中又联成一气 ♒，使故事画 ☺获得了一种活泼的韵律 ⚓。428 窟东壁的《萨埵那太子本生》《须 ☼大拏太子本生》等都属这一类型。《萨埵那太子本生》是在三条平行 ❧的画面上呈已形构图，用一座座山顺序排列组成圆弧形、梯形、三角 ♋形、斜方形等状的空间 ⛽，让故事中的人物反复在这些空间出现。山峦 ⛼一起一伏很有规律地排列着，用土红、青、黑、赭等色相间涂染，在 ⛄白底色上特别明显，群山包围中的各个情节也十分突出。山峰空隙间 ❌还穿插了一些不同形状的树，葱翠繁茂，随风摇动。寂静的群山，衬 ✅托得人物活动更加悲壮惨烈。
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值班主任：明心武 刘航
本报记者 载湉 【编辑:刘崧 】
