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  难能可贵的是,在我看到的诗人的几册作品中,包括这里选入 ⌚的几首,都有一个统一、稳定、诚恳的抒情主人公的声音 ♐,在语调、 ☾音质上是从不出差错的 ♈。或者我们可以说,诗人秦立彦围绕自己众多 ☺的、至今在不断增加的作品序列,构建了一个让读者不断去产生信任 ♒的创作者“我”的形象 ⛺,这个创作者在严格的意义上等于诗中的观察 ♊者和发言者 ➧,这在当代诗中是很难得的。如果对比七零后诗人中普遍 ⌛存在的繁复、多元、经常体现为戏谑与反讽的声音,我们更会确认这 ♍一罕见的品质。在她的作品中很难见到现代主义“影响的焦虑”,诗 ⛎人也保持了对白话新诗的刻意“脱敏”,不过 ♿,她的翻译和她对英文 ⚽诗歌的阅读显著地影响了她的语感 ⏲,她的诗在语法上是“自然”的, ♋或者说,是一种已经自然化了的欧化语,依托于常规的散文结构对于 ➡语言的限定 ⛸,很少使用学术黑话、流行文化中的词汇或非文学专用语 ⏲,也很少对语言自身的自然顺序作出调整。这一点我们可以看到她和 ⛪穆旦、冯至等上世纪三四十年代进行新诗实验的写作者的相似风格。 ⛻但毫无疑问 ⛸,这也不是一种影响关系,而是因为工作性质和阅读方法 ⏪上的亲近使然。

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  本场演出以“桃花韵”为题,众多中国传统音乐 ♋阮咸大师冯满天、爵士钢琴家孔宏伟、古筝演奏家常静、笛子演奏家 ⏪丁晓逵、京剧演员李林晓等艺术家相继与金佛爵士乐团合作登台,不 ♑仅带来了《夏日皇宫》《秋雨》《冬》等经典爵士跨界作品,阮与京 ❓剧合作创新演绎的《牡丹亭随想》更是使人眼前一亮,本场音乐会中 ❍,阮与钢琴作品《冬至·桃花韵》也迎来世界首演。

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  本报记者 子张 【编辑:罗香林 】

  

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