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5月22日晚间，新丝路文旅(00472.HK)发布公告称，有关控股股东新华联文旅(000620.SZ) ➨向北京市第一中级人民法院申请进行重整及预重整，法院现已启动预 ♓重整过程，并指定北京市金杜律师事务所担任新华联文旅预重整期间 ♌的临时管理人。
“政策给予半年销售过渡期 ⛹，有利于稳定经销商和企业心态， ☸有序去库存 ♌，助力车市平稳过渡。”全国乘用车市场信息联席会秘书 ♒长崔东树说 ⛽。
这样经过2-3年的修炼 ☼，你基本可成为一个合 ☸格的工艺人员。刚工作的年轻人，一定要虚心向工人师傅们学习，一 ♌旦他们能把数十年的经验传授与你 ➧，你可少走很多弯路。因为这些经 ➢验是书本上学不到的，工艺的选择是综合考虑设备能力和人员技术能 ➥力的选择。
王尔烈百寿屏为辽阳博物馆收藏的国家一级文物 ♍，是由王尔烈六世孙捐赠。从王家的传家之宝蝶变成博物馆的镇馆之 ⛹宝，这让王尔烈百寿屏有了最好的归宿，也给王尔烈“辽东才子”美 ♍誉找到了实证。这件百寿屏是清代朝廷要员、著名学者和社会名流为 ⏱名臣王尔烈七十寿辰题赠的寿礼，它反映了清代中期文化艺术的发展 ☾水平，具有极高的历史、艺术价值 ♒。
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审查推荐过程中 ➧，要求用人单位对申报人员的职业道德、工作 ✨表现及工作业绩进行考核评估，严格把好推荐关；要按照科学规范、 ♐公正公平原则制定推荐方案，推荐方案应报主管部门备案；要切实履 ♒行好审核、公示、推荐等程序，对职称政策、岗位职数和推荐名额、 ☸推荐方案、申报材料、推荐结果等五个方面材料在单位内部进行不少 ➡于5个工作日的公示公展，对单位职称推荐工作符合政策要求和对申 ⛽报人员信息材料真实有效性的审核进行承诺。
在申请重整之后，法院已正式启动对新华联文旅 ❤的预重整，并指定临时管理人。
赵畅 ■无论是戏剧艺术还是影视艺术以 ♎及其他文艺创作，在生活这棵常青树上，藏着创作的无限灵感 根据著名作家冯骥才短篇小说集《俗世奇人》改编的同名话剧，日 ⛎前开启全国巡演，既叫好又叫座。《俗世奇人》以清末民初天津卫的 ♌市井生活为背景，讲述了诸多传奇人物的生平事迹，素材均收集于长 ♊期流传在津门的民间传说、奇人异事。 有人说，传统文化的 ♊创新，要以人为本，为时代所需，为生活所用 ❦。消除传统文化与当下 ♉生活的隔阂 ♑，只有靠文化符号的多样性展现、传统文化的当代表达， ♊才能让传统文化从历史深处走向当代社会。从这个意义上讲，小说《 ♒俗世奇人》被改编成话剧而走上舞台，可谓对上述文化理念的生动实 ➦践。 或许，在有些人看来 ♐，以该剧本身的题材、人物而论， ♓其与“高大上”少有关联，因而觉得难以带来强烈的视觉冲击力。可 ✋帷幕拉开，随着一幕幕剧情的展开 ⌚，一个个人物的上场，观众被深深 ❤吸引而拊掌叫绝。细细而想，其实“关注市井俗世，聚合生活；关注 ♉人才成长，契合需求；关注品质提升，综合打磨；关注演出效果，整 ❧合资源”，才是该剧叫好又叫座的原因所在。 总有人以为， ☾市井俗世生活太过普通 ✊，因而并不适合搬到时间短促、空间逼仄的话 ❦剧舞台上进行表演。从表面上看，此言似乎在理。殊不知 ❡，市井生活 ✌就是人们最寻常的生活 ⛅，俗世的烟火气就是人们日子里看似普通而又 ♒弥足珍贵的价值性、生命力所在。戏剧作为舞台艺术，解剖市井俗世 ⛷生活的断面 ➣，其实就是在还原普通百姓曾经的生活场景，就是在展示 ⚽百姓的生存状态及其对生命的叩问、对人生的追求。如果说，贴近生 ♏活是包括舞台艺术在内的所有文艺创作必须秉持的一大原则的话，那 ♉么，话剧《俗世奇人》立足挖掘市井世俗题材 ⏪，以清末民初天津卫的 ⛳市井生活为背景，讲述一个个传奇人物的生平事迹，就是对贴近生活 ⛵原则的积极践行，也有利于观众读懂那个时代 ⛶，理解不同人的悲欢离 ⛲合。是啊，当《俗世奇人》摆脱了“假大空”的说教气，舍弃了“靠 ⛶炫技种悬念、以悬念拉剧情”的套路活，本真地回归生活、扎根泥土 ☾以后，它的灵性与禀赋、丰盈与多彩，便那样地生气勃勃了。 尽管《俗世奇人》取材于“长期流传在津门的民间传说、奇人异事 ⛵”，而民间传说、奇人异事能长期流传，也定然是有来由、有根据、 ✊有轨迹的，换言之，即便有加工的成分、想象的痕迹，也是有着深厚 ⛄的群众基础而合情合理、顺理成章的产物。 于是 ⛲，一个个民 ♒间传说通过舞台表演才显得那般鲜活，一个个奇人异事借着话剧表演 ⛲才体现得那样真实。换言之，这些从真生活中破土而出的一个个细节 ♑，饱蘸情感 ⛳，且有着平实而又抓人的张力。尤其值得一提的是，这些 ✌民间传说、奇人异事可谓“水到渠成”地揭示了一个观众共同关注的 ✨“成才”主题——“三百六十行，行行出状元”。“从清末到民初， ♉不同时期、不同地点、不同个性，既能空手拿贼，又能平地抠饼的54位奇人” ⚡，不就是对各路人才形象生动的展示吗？自然 ♈，这些人才 ♎的脱颖而出 ♐，既有家庭条件的催生元素、社会环境的影响因素，也有 ⛽人才自身的努力要素。在娱乐之余 ⛳，善于从中梳理找寻出成才的规律 ♎和特点，特别是家长从中获得培养孩子成才的教益，是否也是当下观 ♌众的一个审美取向呢？ 作为小说，《俗世奇人》虽有口皆碑 ⛅，但要将小说搬上话剧舞台，并非简单改一改就可以了。原著人物众 ⛲多，故事相对独立，人物关系各不相关，横跨清末民初数十年，要将 ➢短篇小说集改编成精彩又不失冯骥才特色的话剧剧本，并非易事。为 ♍此，主创团队反复思考、认真斟酌 ⏰。从“黄维若先生历时数月，自有 ♒独门绝技般地数易其稿 ✍，几乎一个不少地将《俗世奇人》全本中的有 ♑趣人物融合进剧本中来 ♈，而且个个精彩，毫无违和之感” ➢，到“钟海 ⚓导演凭借对冯骥才作品的了解和创作经验，用多种导演手段，让每一 ♒位奇人在舞台上独具特色”，改编过程中的多种努力与多元创新，可 ➠谓精益求精 ⛵，让这部同名话剧拥有了属于自己的崭新“打开”方式。 把一个看似波澜不兴的题材，最终演绎得如此风生水起，当 ✋然不是自然天成的产物 ⛔，而是整合各方资源并予精心调制的结果。原 ♌著《俗世奇人》曾获第七届鲁迅文学奖，其中《泥人张》一篇还被选 ➤入小学教科书，这为《俗世奇人》搬上话剧舞台提供了有利的前提条 ♉件。与此同时，《俗世奇人》话剧改编由创作过《秀才与刽子手》《 ❧样式雷》等经典话剧的编剧黄维若操刀，天津人民艺术剧院著名导演 ⛅钟海执导。刘敏涛领衔主演，天津人民艺术剧院诸多艺术家联合出演 ♒，正所谓珠联璧合、相得益彰。 《俗世奇人》成功搬上舞台 ♿，叫好又叫座，告诉我们这样一条文艺创作规律：无论是戏剧艺术还 ⛲是影视艺术以及其他文艺创作，在生活这棵常青树上，藏着创作的无 ⛺限灵感。号准时代脉搏 ♊，从中华文明中“采矿”，在社会的不断发展 ✊变化中，更多在意人的心意、人的活动、人的感受，并对生活进行再 ♋创造，我们必能挖掘并讲好更多中国故事。
本报记者 蜡笔小新 【编辑:戴艺 】
