(神州写真 | 人物)中国首位唢呐博士生:驯服“土味”乐器,与世界音乐对话
中新社上海6月28日电 题:中国首位唢呐博士生:驯服“土味”乐器,与世界音乐对话
作者 高志苗
“唢呐+交响乐”“唢呐+爵士乐”“唢呐+摇滚乐”……中国首位唢呐博士生刘雯雯呈现的“东西方音乐对话”走入人们的视野。即使非音乐爱好者,也会在社交媒体上刷到她一口气吹40秒的《百鸟朝凤》经典片段。
2017年,刘雯雯在悉尼歌剧院与墨尔本交响乐团合作演绎《百鸟朝凤》,一曲成名。这场“东西方音乐对话”一改唢呐“土味”形象,让人们重新认识唢呐。此后,中央音乐学院、上海音乐学院相继招收唢呐博士研究生,但无人考取,直到2020年刘雯雯金榜题名。
中新社记者近日走进刘雯雯的练习房,十几支大大小小的唢呐摆放在置物架上,唢呐协奏曲《敦煌三乐神》在乐谱架上摊开,几盒叠摞的哨片待她筛选。由于唢呐音域窄,若希望乐曲有非常丰富的变化,刘雯雯通常会选用六七支。小唢呐高亢、激烈、欢快,大唢呐低沉、浑厚。
“唢呐的脾气很大,它是个‘高危’乐器,演奏者的舌头、嘴唇、气息、手指如果没有特别默契地配合,它就会给你颜色看。必须苦练。”她说,时间充裕时,每天要保证至少吹练四五个小时,而忙起来,真的是水杯一放下赶紧过来吹,哪怕只吹10分钟。
刘雯雯说,很多人片面认为唢呐音色尖锐,是最土的民间乐器,演奏者似乎必须穿花棉袄、扎两个小辫、涂红脸蛋。其实,唢呐可以被赋予更多新内涵,作为世界双簧管乐器家族的一员,唢呐既有民族特色也有世界属性。
近年来,刘雯雯尝试用唢呐与交响乐、爵士乐等对话,多元化诠释唢呐,穿着像西洋乐器演奏家一样的礼服去演奏中国传统乐器。这些尝试赋予唢呐新鲜感、时髦感,让唢呐的形象大反转。
“其实最开始我跟交响乐团的合作没有那么顺利。唢呐高亢嘹亮,要跟交响乐团这个团体去融合,肯定要互相调整,互相靠近。与双簧管等非常唯美、细柔的声音对话时,唢呐也需要弱到极致。在舞台实践中,我不断改变自己,苦练、摸索,不光是音色,还包括我跟乐队的配合、肢体语言等,有很多讲究。”
刘雯雯说,以前是她被唢呐制服,前25年都在蓄力,忽然有一天她驯服了唢呐。“它会让我发光,成为我与外界交流的支点,这一点特别珍贵。现在大家对于唢呐接受度特别高,时代的发展赋予了音乐新的能量。中国音乐已经在世界站稳脚跟了,我们需要走出去。”
现在的刘雯雯享受以乐会友,她会与同样靠哨片发《足球比赛官网》声的双簧管乐手换芯子,研究异同,会询问指挥家、钢琴家等非唢呐演奏家对唢呐、对她演奏表现的看法。
作为乐器中较小的门类,“火出圈”的唢呐也被音乐界关注。刘雯雯感受到,越来越多的作曲家愿意了解唢呐,为其作曲。年轻的作曲家作品律动较强,中年作曲家比较先锋派,年长些的作曲家会挖掘更多中国传统元素,如唢呐跟中国地方戏曲元素结合,这些都给唢呐提供更多可能性。
出身唢呐世家,成为上海音乐学院“第二代”唢呐教师,传承是刘雯雯的“天然使命”。其母亲刘红梅是唢呐咔戏(以乐器演奏模拟人声歌唱、动物鸣叫)第12代传人,父亲刘宝斌是小铜唢呐的第7代传人,叔伯们各有绝活。每次回到山东老家,刘雯雯总是缠着前辈们“偷艺”。而在民间,还有更多艺人掌握着“独门绝技”,如果不传承可能就消失了。
“中国唢呐有鲜明的地域特色,如山东铜杆唢呐、东北大唢呐等,每个地方都有最接地气的传统曲牌,需要挖掘、整理,需要用学术性的语言将其传承。”刘雯雯计划,未来带学生去民间采风,把唢呐发源地的东西挖掘出来。
“但还是那句话,你不可能那么轻易地把别人的绝活拿走,唢呐的个性又出来了,你还是要慢慢沉淀自己去磨、去练,不断去悟。我的学生们正在蓄力,要不断地给他们鼓励让他们坚持下去,真正走到高点然后迸发出来,这也是传承的意义。”
刘雯雯还有个“大计划”——“雯所未闻”唢呐音乐会国际巡演。她希望把唢呐传递出去,不是作为整场音乐会的亮点,而是作为焦点,“传统的、当代的、跨界的等等都要有,把唢呐360度无死角地传递给世界观众”。(完)
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