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发布时间:2025-01-31 21:13

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  常常且不由自主地,钟红英会心生对古人的体贴 ♎之意,甚至把自己与古人合二为一 ♍。古人即我 ⛳,我即古人 ♉。它表达的 不是对古人的敬意,而是把古人视作特定背景中活生生的人,于是他 ☾们的苦痛、伤痕、身不由己、黯然神伤统统切近可解。这份体贴,源 ☸于今人深知生活的不易与历史的纷繁。“它们固然陈旧、残败,甚至 ⏬支离破碎,但只要有一丝丝光,它们便有了一些动人的姿态,便让整 ✍个城市从此鲜活生动了起来。”放在《尾声》最后一句亦即整本书最 ➠后的这一句 ➤,道出钟红英写作此书的初衷与目的。因历史人物而追寻 ❎,因追寻而更亲近历史 。行走于山山水水之间 ⚾,爬梳于文献典籍之间 ❤,钟红英吸纳山水灵气、见识历史风烟,这是她最自足也是最壮阔的 ⏩成长之路。

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  走进位于武汉市汉阳区月湖之畔的武汉美术馆(琴台馆),只 ➠见高大的展厅、工业风的墙面,各种造型独特的艺术陈列或置于地面 ♍,或挂在墙上,或悬于屋顶,给人带来强烈的视觉震撼。

  可是每个人都很聪明,不愿意吃亏,那么社会上都是精明人, ♏就没有办法打交道了。

  

  ——读钟红英《榕城之上》

那要看规划了❗

  餐厅简单实用,风扇吊顶+简易桌椅。餐桌可折叠式的,能满 ❗足日常和接待。墙面挂画和桌上的装饰花瓶给餐厅装饰点缀。

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  本报记者 佐藤春夫 【编辑:伊月 】

  

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